Сериал Московский романс онлайн

Фильм можно отнести к среднерусскому типу кинематографических произведений, однако в нем есть нечто особенное - это лирическое повествование о столице России, наполненное узнаваемыми киноцитатами из знаменитых фильмов о Москве. Давайте совершим прогулку с создателями фильма по этим отсылкам и параллелям. Мелодия любимой песни А. Петрова из фильма "Я шагаю по Москве" звучит лейтмотивом всего фильма, подобно тому, как она когда-то сопровождала главного героя, которого сыграл молодой Никита Михалков. И в "Романсе" мы видим, как главную героиню играет его младшая дочь - Надя Михалкова, продолжая семейную традицию актерского мастерства. Фильм преподносит нам свою интерпретацию "песни о дожде в Москве", где девушка идет босиком по лужам, а молодой человек танцует с зонтиком вокруг нее. Эта сцена напоминает нам о других героях, таких как Галина Польских, которые также оставляли свой след на кинематографической карте столицы. Отдельно стоит упомянуть отсылку к фильму "Три тополя на Плющихе". Встреча Жени с таксистом под дождем, сопровождаемая мелодией Пахмутовой "Нежность", переносит нас в ту самую атмосферу старой Москвы. Как можно обойтись без цитаты из культового фильма "Москва слезам не верит"? Герой Женя получает в наследство квартиру не где-нибудь, а в историческом доме на Котельнической набережной. Вспомним тот самый вестибюль, который вызывал восхищение у героинь Алентовой и Муравьевой. Этот интерьер до сих пор живет своей жизнью, как и сам фильм, продолжающий транслироваться на телевидении. Но на этом отсылки к другим фильмам не заканчиваются. Разбор шкафа старой хозяйки, бывшей художником по костюмам на студии "Мосфильм", напоминает нам о платьях из таких фильмов, как "Ирония судьбы...", "Служебный роман" и "Бриллиантовая рука". Несмотря на то, что это всего лишь копии оригиналов, они позволяют погрузиться в ту эпоху кинематографа. Наконец, фильм радует нас великолепными видами Москвы не только через "жопу хлебороба", но и с палубы речного трамвайчика. Эти кадры показывают нам чистую и местами зеленую столицу, напоминая о том, что в Москве есть своя особенная красота и неповторимый колорит. Таким образом, "Романс" - это не просто среднерусский фильм, а настоящий гимн Москве, полный отсылок к фильмам, которые навсегда останутся в истории российского кинематографа.

Фильм этот - как пресная еда: не отвращает, но и не доставляет удовольствия. Вкрапления из старых, уже ставших классикой советских фильмов лишь подчеркивают посредственность новой картины. Даже блистательные актеры не смогли поднять ее на новый уровень, создавая иллюзию мастерства там, где его нет. Надежда Михалкова, столь убедительная в прежних ролях своей искренностью и точностью передачи эмоций, здесь кажется лишь тенью былой себя. Камера явно не любит ее, находя ракурсы, которые больше напоминают хоботок слоненка, чем художественный прием. Красавица или нет - вопрос вкуса, но найти лестные углы для миловидного лица оказалось делом нелегким. Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева, как два волшебника, могли бы превратить любую роль в шедевр. Но их экранное время столь скудно, что создается впечатление, будто они были приглашены всего на несколько часов генерального прогона. А Плетневу, кажется, так и не суждено будет сыграть лиричного героя. Он подобен могучей реке, которая может перевернуть горы, но никогда не станет тоненьким ручейком. Даже если бы он был таким же стройным, как водопроводная труба, это все равно не помогло бы. В общем и целом складывается такое впечатление, что все лучшие актеры были приглашены на пробный показ, а настоящее шоу должно было начаться на премьере. Но, увы, что-то пошло не так, и мы увидели лишь черновую версию фильма. Или же это всего лишь свидетельство того, что умение снимать полноценные двухсерийные фильмы с глубоким погружением в человеческие судьбы было утеряно. Сегодня больше ценятся сериалы, где можно растянуть сюжет на долгие месяцы, размазывая бурю перипетий по тоненькому слою каждого эпизода.